春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)是(shì)“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是(shì)一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防(fáng)那(nà)样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发(fā)世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是一大群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的(de)共同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意(yì)境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的(de)短暂和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不(bù)少关于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束(shù)缚戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四(sì)番(fān)花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅(fú)民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季(jì)节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变(biàn)化(huà)相(xiāng)关(guān)灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然(rán)的这些(xiē)节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落(luò)的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流(liú)倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜(yán)同样(yàng)又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半(bàn)写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来(lái)不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出(chū)应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句(jù)，描(miáo)绘(huì)洛(luò)阳城东暮春德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上是(shì)由(yóu)大(dà)自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因(yīn)为春光的(de)流(liú)逝而(ér)感叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂(zàn)和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化(huà)自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指(zhǐ)名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七(qī)言诗(shī)字(zì)数(shù)的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不(bù)能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于(yú)这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃她(tā)的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情(qíng)，辞意(yì)柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十(shí)四(sì)番(fān)花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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